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    自序
    一趟兼容並蓄的音樂美學之旅
    Preface
    An“ Eclectic” Journey of Music Aesthetics

    導論 概念鋪陳與章節架構
    Introduction Conceptual Layout and Chapter Structure

    第一章 西洋音樂美學在歷史長流中的發展軌跡
    Chapter 1 Historical Paths of Western Music Aesthetic Views
    音樂美學?音樂哲學?
    Aesthetics of Music? Philosophy of Music?
    定義「音樂美學」
    Definitions on the Aesthetics of Music
    從希臘至當代:音樂美學觀點的遞變
    Transformation of Music Aesthetic View from Hellenic Age to Contemporary Era
    希臘文化中的音樂觀
    Hellenic and Hellenistic Thoughts
    早期基督教和中世紀
    Early Christian and Medieval Age
    文藝復興
    Renaissance
    巴洛克二元美學
    Baroque Dualism
    啟蒙運動及美學學科的肇始
    Enlightenment and the Initiating of Aesthetics Discipline
    十九世紀美學觀點的分歧
    Divergence of the Nineteenth-Century Aesthetic Perspectives
    二十世紀音樂觀念的丕變
    A Fundamental Change in the 20th-Century Music Thoughts
    學科的跨域交融
    Interdisciplinary Integration
    結論
    Conclusion

    第二章 「 自律」或「他律」?—西洋音樂史中的二元論美學觀點
    Chapter 2 “Autonomy” or“ Heteronomy”? The Aesthetic Dichotomy in Western Music History
    「自律性」與「他律性」美學觀點在十九世紀的爭辯
    Controversy between Musical Autonomy and Heteronomy in the Nineteenth Century
    「自律性」與「他律性」美學觀點在二十世紀的發展
    Development of Autonomy and Heteronomy Aesthetic Perspectives in the Twentieth Century
    區辨音樂中的「指涉意義」和「結構意義」
    Distinguishing the Referential & Syntactical Meaning in Music
    二十世紀著重結構意義的音樂分析方法
    Music Analytical Methods Focusing on Syntactical Meaning in the Twentieth Century
    二十世紀傾向指涉意義的音樂美學學說
    Music Aesthetics Inclining to Referential Meaning in the Twentieth Century
    結論
    Conclusion

    第三章 二十世紀後葉知識探索的新路徑—「現象學」與「詮釋現象學」熱潮再起
    Chapter 3 A New Path Exploring the Knowledge in the Late Twentieth-The Reviving Trend of Phenomenology and Hermeneutic Phenomenology
    論「胡塞爾的現象學」
    On the Phenomenology of Edmund Husserl
    胡塞爾現象學的基本精神
    The Principles of Husserlian Phenomenology
    胡塞爾現象學的哲學根基
    The Philosophical Ground of Husserlian Phenomenology
    胡塞爾「內在時間意識」學說
    The Internal Time-Consciousness of Husserlian Phenomenology
    史匹格柏對於胡塞爾現象學的詮釋
    The Interpretation on Husserlian Phenomenology by Spiegelberg
    論「海德格的詮釋現象學」
    On the Hermeneutic Phenomenology of Martin Heidegger
    海德格生平
    Martin Heidegger
    海德格「詮釋現象學」的基本精神
    The Principals of Heideggerian Hermeneutic Phenomenology
    海德格「基礎存在論」
    The Fundamental Ontology of Heidegger
    探討海德格學說的「轉向」
    The “Turn” in Heideggerian Philosophy
    海德格的藝術理論
    The Theory of Art in Heideggerian Philosophy
    結論
    Conclusion

    第四章 從「音樂現象」到「音樂詮釋」—「現象學」與「詮釋現象學」在音樂分析領域中的應用
    Chapter 4 From Music Phenomena to Music Interpretation-A Study on the Application of Phenomenology and Hermeneutic Phenomenology to the Analysis of Music
    何謂「現象學取向的音樂分析」?
    What is the Phenomenological Approach to Musical Analysis?
    湯姆斯.克利夫頓的理論
    The Theory of Thomas Clifton
    其餘參考著作
    Some other References
    何謂「詮釋現象學取向的音樂分析」?
    What is the Hermeneutic Phenomenological Approach to Musical Analysis?
    大衛.葛林的馬勒音樂詮釋
    David B. Greene’s Interpretation on Mahler’s Music
    約瑟夫.史密斯的著作
    Joseph Smith’s Works
    有關詮釋現象學的其餘著作
    Some Other References
    羅曼.英加爾登的「多層次」文學評論方法
    Roman Ingarden’s Multi-layered Method of Literature Critique
    羅倫斯.費拉拉的「兼容式」音樂評論方法
    Lawrence Ferrara’s Eclectic Method of Music Critique
    結論
    Conclusion

    第五章 多元觀點的新紀元—兼容式音樂美學及其評論方法
    Chapter 5 A New Phase of Multiple Perspectives-Eclectic Aesthetics of Music & Its Critical Method
    兼容式音樂美學思維的緣起
    The Rising of the Eclectic Approach to Music Aesthetics
    闡釋「兼容式音樂分析法」
    An Eclectic Method for Musical Analysis-Method for Sound, Form, and Reference
    第一步驟:歷史背景
    Historical Background
    第二步驟:敞開的聆聽
    Open Listenings
    第三步驟:音樂結構
    Musical Syntax
    第四步驟:時間中的聲音
    The Sound-in-Time
    第五步驟:音樂表徵
    Musical Representation
    第六步驟:實質情感
    Virtual Feeling
    第七步驟:存在-歷史的世界
    Onto-historical World
    第八步驟:敞開的聆聽
    Open Listenings
    第九步驟:演奏的指引
    Performance Guide
    第十步驟:後設評論
    Meta-Critique
    結論
    Conclusion

    第六章 評論實踐(一):在那個高處—評馬勒《悼亡兒》,〈當妳親愛的母親〉
    Chapter 6 Critique Practice One: At that Highest Place – A Critiqueon Gustav Mahler’s Kindertotenlieder, “Wenn dein Mütterlein”
    步驟一:歷史背景(Historical Background)
    馬勒生平簡述
    Brief Biography of Gustav Mahler
    世紀之交的歐洲社會
    European Society at the Turn of the Centuries
    頹廢思潮與維也納分離畫派的影響
    The Influence of Dekadenz & Vienna Secession
    後浪漫主義的絕美終止
    The Gorgeous Ending of Post-romanticism
    源自馬勒精神世界的創作風格
    The Creative Style Stemming from Mahler’s Spiritual World
    《悼亡兒》音樂特色
    The Musical Traits of Kindertotenlieder
    步驟二:敞開的聆聽(Open Listenings)
    步驟三:音樂結構(Syntax)
    曲式分析
    Formal Analysis
    和聲分析
    Roman Numeral Analysis
    申克分析
    Schenkerian Analysis
    步驟四:時間中的聲音(The Sound-in-Time)
    步驟五:音樂表徵(Musical Representation)
    步驟六:實質情感(Virtual Feeling)
    步驟七:存在—歷史世界(Onto-historical World)
    步驟八:敞開的聆聽(Open Listenings)
    步驟九:演奏的指引(Performance Guide)
    步驟十:後設評論(Meta-Critique)

    第七章 評論實踐(二):隱沒中的傳統與現代主義的交融—論朱踐耳第十交響曲《江雪》
    Chapter 7 Critique Practice Two: The Fusion between Declining Traditions and Modernism - An Essay on Zhu Jian-er’s Tenth Symphony “Fishing in Snow”
    前言(Preface)
    歷史背景(Historical Background)
    音樂構成(Musical Syntax)
    聲音素材格式
    樂曲形式
    時間現象(Temporal Phenomena)
    指涉意義(Referential Meaning)
    演奏詮釋(Performance Interpretation)
    人聲吟唱的詮釋探討
    古琴演奏的詮釋探討
    後設評論(Meta-Critique)

    附錄一 古典精神與浪漫精神的比較
    Appendix I Classical Thoughts vs. Romantic Thoughts
    附錄二 朱踐耳十首交響曲在形式表現及精神意涵上的演變
    Appendix II The Evolution of Zhu Jian-er’s Ten Symphonies in Formal Expression and Spiritual Meaning
    參考文獻
    Bibliography__
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