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    曾序 5
    顏序 9
    陳序 11
    施序 13
    自序 15
    緒論 21

    第一章 從西方劇場變革探討其跨文化霸權爭議 35
    小引 36
    第一節 西方劇場變革 37
    第二節 跨文化霸權爭議 47
    小結 51

    第二章 論臺灣版《歐蘭朵》之劇場表現及跨文化省思 53
    小引 54
    第一節 吳爾芙原著《歐蘭朵》及其四種改編版本 56
    第二節 臺灣版《歐蘭朵》」「前衛劇場」與「戲曲美學」的碰撞 61
    第三節 臺灣版《歐蘭朵》專家述評 65
    小結 68

    第三章 論「跨文化劇場」之建構與分類 71
    小引 72
    第一節 第一類「跨文化戲曲」 74
    第二節 第二類「跨文化戲劇」 80
    小結 87

    第四章 論「跨文化戲曲」改編四要素 89
    小引 90
    第一節 第一要素「寓意新詮」舉例說明 92
    第二節 第二要素「詞曲聲腔」舉例說明 97
    第三節 第三要素「舞臺排場」舉例說明 101
    第四節 第四要素「演員演繹」舉例說明 104
    小結 106

    第五章 從湯顯祖《紫釵記》到越劇《紫玉釵》之改編 107
    小引 108
    第一節 湯顯祖《臨川四夢》膾炙人口 110
    第二節 從《紫簫記》到《紫釵記》 116
    第三節 《紫釵記》之人物塑造 121
    第四節 越劇《紫玉釵》與湯氏《紫釵記》 128
    小結 136

    第六章 歐美戲劇與著名劇場導論 139
    小引 140
    第一節 歐洲喜劇先河:義大利藝術喜劇及其典型角色 141
    第二節 吉卜賽熱情與浪漫:歌劇《卡門》 145
    第三節 獨特藝術的魅力:美國百老匯四大音樂劇 148
    第四節 古典與現代再詮釋:法國音樂劇《鐘樓怪人》 158
    第五節 社會底層的悲劇:電影音樂劇《紅磨坊》 160
    第六節 科學與藝術的見證:歐洲著名劇場、歌劇院 162
    小結 177

    結論 179
    附錄 185
    參考資料 203
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