五南官網-當代智慧人物訪問錄

美國現代畫先驅
馬塞爾‧杜象（一八八七—一九六八）


杜象在一九一三年舉行的一次革命性畫展中，〈下樓的裸女〉震驚了美國的畫壇，現代畫在美國獲得普遍的重視，大部得歸功於杜象數十年來對現代畫不斷的擁護。
為了這篇訪問錄，杜象特地專程趕到費城藝術博物館，因為在那裡藏著他最重要的三十五件作品，跟杜象作此一細談的是：詹姆士‧約翰生‧史威尼 (James Johnson Sweeney)，他本身是紐約所羅門‧古根漢博物館的藝術指導。
杜象今年七十九歲　他引領史威尼參觀他自己的作品，每走到一幅晝之前，他就談起有關這一幅畫的事情，在這間美術館中，他收藏的主要作品有：〈下樓的裸女〉，〈玻璃〉，〈咖啡研磨機〉等等，還有一些最近的作品。
他的這一篇談話一方面很富於刺激性且會逗人發笑，另一方面他的信念卻是非常真誠，而不容忽視。
史　 馬塞爾請你來這兒看看你的這幅〈大玻璃〉( 註：〈大玻璃〉是杜氏一生中最重要的作品之一，也是他經過十年的苦心才完成的作品，一九一三年他開始起草，一九二三才完成，一九二六年在布魯克林作首次展覽，畫展後，他把它運回家的途中，不慎把畫中的玻璃弄破了，杜象雖加以一番修復，但裂痕依然存在 )。
杜　 好的。我越看它，就越喜歡它，我喜歡這樣子的破裂形象，你還記得一九二六年在布魯克林發生的那一次意外嗎？他們把二塊玻璃相疊放在平坦的卡車板上，到康乃狄克六十哩上一路不停地跳動，結果才發生了那次意外。不過現在我越看它，便越是喜愛這裂痕，它們看起來並不像打碎的玻璃，它們有一種形態，那個裂痕是對稱的，二處裂痕相稱地散布著，看起來幾乎是人工故意做出的裂痕，這個奇妙的裂痕，不是我自己的傑作，而是玻璃本身形成的，我把這種情形叫做﹁自然﹂的意圖，我很尊重這種自然安排的意圖。
史　 這幅作品是你一生中的大作吧？
杜　 我在它上面花了八年的時間，但還是覺得尚未完成它，我也不知道是否它將會被完成，不過現在我要請你看一些已經完成的東西，過來吧。
史　 這是〈咖啡研磨機〉吧？
杜　 是的，這是我同一題材的二幅作品之一。
史　 你的那幅〈下樓的裸女〉不是也有數幅嗎？
杜　 是的，一共有三幅，但現在我們看的這一幅是第一次畫的，也是第一次在Armory show中展覽的那一幅。
史　 就是被一個新聞記者叫做木瓦工廠的爆炸的那一幅是嗎？
杜　 是的，他描寫得誇張了一點。下面一幅是〈拳擊比賽〉，我從未用玻璃畫過這方面的題材，我對它也覺得不太滿意。
史　 能夠在費城博物館這兒，收集你那麼多的版本和那麼多你的畫，我覺得這對你一定是個很大的滿足。
杜　 好極了！我老是覺得把作品分開數個地方展覽，正如把一個人的完全的手和腳被切斷一樣，因此我在這兒就好像在家裡一樣，這是我的房子，我從未有過這種完全滿足的感覺。
史　 馬塞爾，你早期的作品在哪裡？
杜　 最早期的作品是在牆角的那一幅；〈教堂〉，那是在一九○二年，當我十五歲時在我的故鄉完成的，然後是這一幅。
史　 相當像印象主義的作品，那是當時流行的風尚嗎？
杜　 是的，那是我們當時談論得最激烈的題目，那時印象主義已經很發達了，但是當你看看下面二幅畫，印象主義的痕跡已經煙消雲散了，這二幅畫更近於結構的形態，塞尚當時已被承認為偉大的人，在這二幅畫中，我受到塞尚的影響，這些畫是描寫我的二個兄弟在花園中下棋，這是我的父親。
史　 你的全家人—你的妹妹和弟弟們—都是畫家是嗎？
杜　 是的，我有一個妹妹叫蘇珊，她也是一個畫家，還有我的弟弟維甬，他對藝術更有強烈的興趣。
史　 是不是他們把你引入這種印象派的風格？
杜　 不，不，是我自己建立的風格，我父親在那時候很有幫忙，那時候的畫家不像現在，要自己謀生是相當困難的，他是一個很好的人。
史　 他看起來似乎是個很有耐性的人，在這張〈父親畫像〉和〈下樓的裸女〉之間好像有一段很大的距離。
杜　 〈裸女〉這一幅是在二年後即一九一二年畫的，在我完成了〈父親畫像〉之後，我決心擺脫過去所受的種種影響，而想生活在我自己時代的風格裡，那時期是立體主義的時代，在一九一○年至一二年之間，立體主義尚在孩提時代，立體主義和過去藝術上的運動表現方法有很大的不同，我深深地被它所吸引，因此我開始變成一個立體主義的畫家，最後我終於完成了〈裸女〉。
史　 在〈裸女〉這幅畫中，有某種運動的意義存在，可是立體主義的畫家似乎對它不太有興趣？
杜　 是的，在當時還有一派名叫未來主義—義大利的未來主義，但是我對未來派毫無所知，當我完成這幅畫時，我並沒去看立體主義的畫展，這一次展覽是一九一二年一月在巴黎舉行的，由有名的立體主義先驅們主持，那也許是一種巧合，當然，你可能說未來主義正在流行，但是事實上我並不了解未來主義，我做這幅畫時也正產生某種變動風格的觀念，第二年由於美國畫家亞瑟‧大衛和華爾脫‧帕哈的邀請，我才把它送到美國去展覽。
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