五南官網-台灣爵士光譜

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台灣書房-城市風景
歷史、哲學、宗教-台灣研究-台灣書房
台灣爵士光譜

作　　者：張翔一
出版社別：台灣書房
出版日期：2011/06/01(2版1刷)
ＩＳＢＮ：978-986-6318-46-7
書　　號：8V61
頁　　數：190
開　　數：正20K
剩餘庫存：3本

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定　　價：350元
優惠價格：277元

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名爵士樂評－蘇重
台北愛樂DJ－沈鴻元

　　從「鼓霸樂隊」到「變形蟲樂團」；從「國賓飯店」到「河岸留言」，爵士樂在台灣的歷史，其實已有半個世紀。只是「台灣爵士」的能見度，始終不及流行樂、搖滾樂、民謠、古典樂等。
　　作者身為爵士樂痴，心有不甘。於是帶著一本筆記，兩位好友義務幫忙，輪流背著三機四鏡，就這樣費時半年走訪各地，讓鼓王黃瑞豐、藍調蔡爸、愛樂DJ沈鴻元、蘇重、小威老師、邱建二、高培華、啟彬凱雅……等數十位樂手樂評現身說法，暢談台灣爵士的歷史與現況、困境與希望。
　　本書同時深入美軍俱樂部、專業唱片行、老樂迷聚會、大樂團練習、校園音樂祭甚至網路口水戰，勾勒出五十年來，台灣爵士音樂發展的獨特面貌。
　　這是第一本從本土出發的爵士樂書籍。二十餘篇精采訪問外並收錄台灣爵士大事紀，本土爵士表演場地、討論網站、概論書籍總整理。
　　看完本書後，你也可以大聲說：「誰說台灣沒有爵士樂？」

張翔一
1979年7月19日生，台北市人，台大新聞所畢。
高中時開始沉迷爵士樂，曾經苦練過中音薩克斯風，但是卻吹得像小號。
尊敬村上龍、山口晃、北野武和環保鬥士譚艾珍。
喜歡到處找美味的江浙菜、單品咖啡、大吟釀。
特殊才能是知道東京三十家Jazz Bar，以及瞬間背出機動戰士鋼彈的所有作品。
熱愛文字，曾替GQ、Esquire打工寫音樂，也為有線電視台搏命堵過阿卿嫂。
目前任職於某政經雜誌。

好小子又一枚！
文／台北愛樂DJ 沈鴻元
認識翔一，不是在哪個爵士演奏會或是什麼。老實說，第一次看到他，是在網路某個正妹的相簿裡。後來，翔一跑來說想做個採訪，定睛一看，疑，這傢伙不是正妹相簿裡那個嗎？不混夜店把妹，竟跑來寫爵士樂！有趣。翔一的書，寫的是台灣的爵士樂現況與發展。這塊土地跟這舶來音樂的關係老實說不深，能著墨的地方不多，翔一的膽子不小。
於是，台灣的爵士樂大概都在這本裡了，尤其有趣的是爵士樂在台灣早期的成長過程那部份。筆者始終相信這音樂從來都是靠著戰爭偷渡到世界各地，果不其然，二次大戰、韓戰等四、五零年代間發生在亞洲的幾場戰役，確實順道帶來了爵士樂。翔一花了許多時間回溯過去，將菲律賓老樂師何時出現、美國第七艦隊與中美共同防禦條約簽定，美國爵士樂團因此來台勞軍，以及國賓、豪華等大舞廳與鼓霸樂隊等早被遺忘的事實，細細爬梳。整理成文字後重新將這段台灣爵士樂迷必須了解的歷史紀錄下來。
翔一將爵士樂與台灣之間差不多半世紀的連結清清楚楚寫給你看，上面那段是筆者剽竊了他部分心血借花獻佛，再多就不好意思了。誠摯希望讀者們用心品味翔一的辛苦成果。正所謂斷簡殘編，搜羅匪易，接著老成凋謝，莫可諮詢，關於這段歷史，徵文與考獻皆難，翔一的努力，值得敬佩。

萌芽期(1949~1963)
爵士樂在台灣的發展，與國內本身政治經濟大環境環環相扣，更與近代東亞的國際情勢有密切的關係。
起源於美國的「爵士樂」，以不同的途徑和方式，輾轉來到台灣。其中日本、上海、菲律賓，以及美國對台灣的爵士樂發展影響最大。
而這些來自海外的影響，也許今日乍看之下難以發現端倪，但我們若回顧爵士樂在台灣最早的萌芽期，便可以看到鮮明的蹤跡。
而台灣最早的大型拉丁爵士樂團「鼓霸樂隊」的創立、以及黃瑞豐等資深爵士樂手的表演經歷，也或多或少反映了這幾個源頭的影響。

來自日本的「爵士風軍歌」
台灣的爵士樂歷史，可以從日據時代談起。1940年代，「台灣光復」之前，日人統治下的台灣社會，其實就有所謂大型「軍樂隊進行曲」流傳。而地方上，也會有所謂的樂師，在士紳聚集的場合，演奏音樂作為娛樂。當時的「軍歌」，其和弦之進行方式和樂團編制，演奏曲目大多是由日本的「師傅」傳來，教授給台灣樂師。而日本樂師演奏的音樂，雖名為「軍歌」，但其實很多是來自美國的「大樂團搖擺爵士」樂曲，經由日本樂師的改編、二手傳播後，來到台灣，也讓在台灣許多受日本教育的樂手，無形中具有爵士樂的基礎觀念、養成演奏「類爵士風格音樂」的習慣。不過當時，音樂欣賞並未普及，樂師演奏的對象多限於日本的統治階層。因此除了樂師之外，僅有少數的台灣本土士紳家庭，能有機會接觸、欣賞爵士樂。

十里洋場的「跳舞搖擺樂」
1945年第二次世界大戰結束到1949年，國民政府遷台這段期間，台灣的社會文化在國民政府的強勢主導下進行「去日本化」的轉換過程，儘管政治經濟動盪不安（如1947年的228事件），但跟隨著國民政府統治階級而來的許多上海樂師，卻也接替了原先的「日系」台灣樂師，把來自這個具有多國殖民色彩都市的混種搖擺樂，潛移默化地帶進台灣。
上海一直是多國勢力競合的租界，它在東西文化交流上的特殊地位，也反映在上海人生活的諸多面向上。其中，「娛樂音樂」就是非常重要的一環。1930年代開始，上海的「百樂門」、「麗都」、「大都會」等大舞廳，就有編制完整的大樂團，演奏搖擺風格的爵士樂，作為各國人士交際舞的伴奏音樂。根據上海「新聞午報」2004年的回顧統計報導，在當時光是上海的各國樂師，就有五六百人之多，而其中則以菲律賓籍的樂團最為著名。1931年，則有「上海爵士歌唱社」的成立，為華人開始學習爵士樂的濫觴。
到了1940年代，華人的樂師在各國樂手的影響下，學習、演奏Swing風格的爵士樂蔚為風潮。由綽號Jimmy King的華人金懷祖領軍，在百樂門舞廳駐場的「金杰美大樂隊」，更成為全上海最紅的爵士樂團。當時「夜上海」、「玫瑰玫瑰我愛你」、「相見不恨晚」等歌曲，都具有揉合爵士樂元素和傳統民間歌謠的獨特風情。
這些具有爵士風格的流行音樂，以及許多來自上海的樂師，從1945年以後，開始隨著國民政府進入台灣社會，影響了台灣爵士樂的編曲方式和表演型態，也讓具有爵士樂風格的歌曲從官宦之家流出，漸漸開啟民間欣賞的風氣。

來自菲律賓的「拉丁風情」
1950年爆發韓戰，促使美國加強對台灣軍事、經濟方面的奧援。而這段時間，除了美國外，1945年重歸美軍管轄、1946年獨立的菲律賓，也透過協防軍隊、歸國華僑和隨二戰時美軍或國民政府而來的部分移民，對台灣的社會文化產生影響。尤其在爵士樂方面，菲律賓籍樂手對台灣的影響相當長久且深遠，長期以來卻似乎一直被過分低估。
菲律賓是多元民族國家，更經過西班牙、英國、日本和美國的殖民統治，造成其語言、宗教、文化等許多面向，都具有濃厚的東西融合色彩。在音樂上，菲律賓從十六世紀就自西班牙殖民者處，傳入吉他等樂器的製造技巧、以及西班牙的傳統音樂和歐洲的古典音樂，二十世紀之後，美國的藍調音樂和爵士樂也隨著駐菲美軍長驅直入。
西樂在菲的長期歷史，使得菲律賓樂手一直活躍於當時殖民色彩濃厚的東南亞地區。香港、澳門、新加坡等地的娛樂場所，都可看到「菲律賓樂隊」的蹤影。1940年代，因為上海舞廳林立，大樂團伴奏風潮興盛，在當時的中國缺乏爵士樂人才的情況下，舞廳經營者因此大規模聘請菲籍樂手來到上海。這些活躍於各大娛樂場所的菲籍樂手，也就開啟了華人學習、接觸爵士樂演奏的契機。
菲律賓樂手最早來台表演的紀錄，可以從鼓霸樂隊創辦人謝騰輝的回憶紀錄中（聯合報，1994年，謝騰輝專訪）探得。1952年，菲律賓空軍樂隊應邀在台北市新公園表演爵士樂。據謝騰輝回憶，菲籍樂手精湛的演出水準和當時台灣少見的拉丁爵士風格引起全場觀眾的熱情迴響，也促成他創立本土拉丁爵士樂團的動機。出身高雄的台灣資深爵士樂手黃瑞豐也回憶，1960年代，年少的他跟隨樂團表演，就常可見到許多優秀的菲律賓籍樂手，以駐台美軍為主要對象，演奏非常精采熱情的爵士樂。之後，許多優秀的菲律賓籍老樂手選擇定居台灣，成為本土新一代樂手的老師，甚至近年依然活躍於台灣的舞台上，如Met Francisco, Bert, Terry,以及去年過世、曾服務於救世傳播協會的Ben Rigor等前輩，都對台灣的爵士樂發展有極深的影響與貢獻。

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