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2013.03.11

NO.50

月   報

 
 
 
編輯的話|
民間的普度文化──「瑜伽焰口施食」  
台灣書房選書|
普濟幽冥-瑜伽焰口施食  
延伸閱讀|
《老神在在─行業祖師爺有拜有保庇》《燒香拜好神-台灣的祭祀文化與節慶禮俗》《臺灣的齋堂與巖仔-民間佛教的視角 (X)(改版8U53)》《飛天紙馬:金銀紙的民俗故事與信仰》《台灣奇譚:民間地理風水傳說》  
近期好書|
《台灣近代美術創世紀-倪蔣懷、陳澄波與黃土水見證台灣史》《明清時期荷蘭人在台灣》  
名家觀點|
美術家見證台灣史──1895∼1947倪蔣懷、陳澄波與黃土水 
最新訊息|
看倌,人生是一齣悲歡離合的戲曲故事!廖玉蕙老師總策畫 美味的經典文學饗宴  
   
 

民間的普度文化──「瑜伽焰口施食」

 

文/陳省身,《普濟幽冥》作者序

佛教的世界中,「焰口」指的就是餓鬼。相傳餓鬼的長相醜陋、骨瘦如柴、頭髮凌亂,他們的咽喉跟針一樣細,臉上還會噴火;佛 教認為貪婪的人死後必定會淪落至餓鬼道,忍受長年挨餓及各式各樣的折磨的生活;「瑜伽」則是身、口、心三密相應的意思,而「瑜伽焰口施食」是透過金剛上師的手印,真言及觀想,達到身、口、意三密相應,成為聖觀音,為鬼道眾生,變食,開示,使其超昇淨土。

  演法傳承從不同的時空背景傳入臺灣,法會變成民間普度文化的一部分,人們深信經由這些儀式可以消弭不好的運氣並且具有延年益壽的附加功能;焰口法會也展現出融會漢文化的儀式內涵,體現觀音菩薩普濟群生的本懷。
 
  回想年幼參加「焰口施食法會」時,每當撿拾地上的糖果,內心總有滿滿的幸福。在台灣,「焰口施食法會」是非常普遍的,舉凡消災、超渡、農曆七月普度都會舉辦。每當法會時大家總聚精會神的看著金剛上師打手印,尤其是到了散灑甘露法食,大家的情緒更是到達頂峰。佛法藉由施食法會對參與的信眾進行生命教育,使信眾參與法會後也能了解到餓鬼道的眾生,因為在做人的時候非常貪心,死後才變成餓鬼。大家便能藉此自我警惕,且能體現觀音菩薩慈悲為懷的精神,在日常生活中隨喜佈施、廣修供養、修福修慧,就能消滅罪業、速獲功德,進而能早證佛果。

  加上很喜歡參加「焰口施食法會」,在法會中充份感受到觀音菩薩普濟幽冥的悲願心,因此想寫一本專書來介紹分析「瑜伽焰口施食法會」。在寫作過程中可以說是費盡心思,受到各式式樣的考驗,最後在觀音佛祖的加持下,終於完成。大家一定對法會的結構、文化的內涵感到很多的疑惑,或者對不同傳承法師演法的特色感到興趣,沒關係!這本書都能讓你找到解答。

  這本書融會許多長老法師的演法精華,也參考了經典及相關法本,如果您是一位焰口主,您必須看,因為您才能向信眾說明法會的意義;如果您正想學習焰口,您更要看,您才能明白台灣焰口施食的法脈系譜和演法特色;如果您是寺廟負責人,您一定要看,您才能明白所辦的施食法會如不如法。

 

陳省身 著


定價280

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普濟幽冥-瑜伽焰口施食


 

佛渡有緣鬼:施食中的慈悲力

「焰口」指的就是餓鬼
  「瑜伽」則是身、口、意三密相應的意思
  「瑜伽焰口施食」是透過金剛上師的手印,真言及觀想,達到身、口、意三密相應,成為聖觀音,為鬼道眾生,變食,開示,使其超昇淨土。
  本書融會許多長老法師的演法精華,也參考了經典及相關法本,
  不管你是對法會的結構、文化的內涵感到疑惑,或者對不同傳承法師演法的特色感到興趣,本書都能讓你找到解答。..more
         
 

老神在在─行業祖師爺有拜有保庇
楊偵琴
定價:350元

 

燒香拜好神-台灣的祭祀文化與節慶禮俗
王乙芳
定價:480元

 

臺灣的齋堂與巖仔-民間佛教的視角 (X)(改版8U53)
林美容著
定價:330元

 

飛天紙馬:金銀紙的民俗故事與信仰
楊偵琴著
定價:250元

 

台灣奇譚:民間地理風水傳說
張昀浚著
定價:180元

 
                     
 

李欽賢 著

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台灣近代美術創世紀-倪蔣懷、陳澄波與黃土水見證台灣史
 
   
 
   

 
   
台灣美術的「風土學」是本書的新嘗試,試圖以美術家一生中足跡所到之處,包括原鄉的童年,教育的途徑,求藝的管道,生活的體驗,資訊的來源,乃至展覽的榮耀與挫折,一步一腳印地刻劃出台灣史的演進。..more
 
         
 
明清時期荷蘭人在台灣
 

戴月芳 著

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15世紀至17世紀中期的貿易紀元時期,其高峰期集中在西元1570年至1630年,為全球交易環境誕生的時段,但是經濟軸心不在歐洲全在中國。從16世紀以來,白銀的產生和貿易加速的增加,絕大部分流向到中國這個市場,使得中國成為歐洲與亞洲白銀的聚集地。而提供白銀給中國的日本,則因為台灣位於南中國與日本之間絲綢貿易的海路上,故成為中日商人在中國政府禁止下,違法秘密買賣之地。一旦荷蘭人想要參與中日的白銀貿易,也會為相同的理由看上了台灣。
  17世紀對台灣而言,是一個重要轉折的世紀,在這個世紀中國歷經明、清兩個帝國的統治,而台灣則是面臨大明帝國、荷蘭、西班牙、大清帝國、明鄭五個政權的競逐,100年的時間以荷蘭統治38年為最長。以殖民統治結構來說,荷蘭人在台灣設立了行政、司法、貿易體系,進行商業與傳教活動,直到1662年才被鄭成功結束殖民經營。
  從全球的意義上來說,16、17世紀歐洲人到亞洲,是人類有史以來第一波全球化的開始,一則將台灣推入了世界舞台,二則打開了歐洲人與中國人的直接貿易,三則直接衝擊了東亞的政治格局。而這一波的全球化,台灣的貿易地位實踐了荷蘭人殖民的夢想,從南洋到日本的中間站角色吸引了歐洲人和日本人的注目。接續的鄭氏王朝和滿清政權把台灣轉入中國人的社會,使得荷蘭人在台灣的統治痕跡,逐漸地隨著時間的推移日益淡化,也暫時阻斷了歐洲人、日本人企圖占據台灣成為他們殖民地的美夢。..more
 
         

美術家見證台灣史──1895∼1947倪蔣懷、陳澄波與黃土水

李欽賢
錄自李欽賢自序
台灣美術的「風土學」是本書的新嘗試,試圖以美術家一生中足跡所到之處,包括原鄉的童年,教育的途徑,求藝的管道,生活的體驗,資訊的來源,乃至展覽的榮耀與挫折,一步一腳印都能反映到作品上,然後再透過創作的內涵,詮釋台灣史的演進。史實與美術家的足跡所交織出的經緯線,是作家環境論的基本元素,也是美術風土學的基礎架構。

  台灣近代史的原點以一八九五年日本統治台灣為開端,帶來了科技、產業與生活方式的巨大變化。光是生活中的衣食住行,衣:穿著西化,食:蓬萊米再造,住:耐震屋舍,行:火車開通,果然,美術家們自己是怎麼長大的,日子是怎麼過的,都有經過一番徹底的變革。

  如此關鍵性的一八九五年,倪蔣懷、陳澄波與黃土水先後降生,恰好擁有同時代史實與環境論的背景要素,筆者將之替換作美術風土學的材料。不同的時代,迥異的審美觀,總離不開歷史之眼的評判,所以本書是從歷史的角度為台灣美術家找定位,找出倪蔣懷、陳澄波與黃土水的創作觀,從而發現台灣近代美術創世紀的論題,這其實也是台灣近代美術史的起跑點上,正好有三位美術家走過日本統治台灣的最初年代,他們同時接受新時代的文化洗禮,造就了水彩、油畫和雕塑等近代美術新品種的成果,並成為美術家見證早期美術史的創世紀史料。

  筆者所提的「作家環境論」之寫作方法,最早的論述是一九九四年七月二日起連續三天,發表於「自立晚報」副刊刊首的「黃土水一百年」,本書以此延伸「美術風土學」之理念,重整篇章,擴大撰文,把台灣近代美術創世紀同時代的歷史事件,鋪陳出同世代美術家的少年風土,最後總結是,他們所創作的家園圖像,到底呼應了什麼樣的時代脈動?它不是舊約的創世紀神話,登場人物的確都是台灣近代史的見證者。
 

 

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