電影導演的技術

2013年第50屆金馬獎已經結束了，有侯孝賢和李安兩大導演坐鎮，幾個獎項雖然大爆冷門，不過還是風光圓滿的結束。李安導演受訪說台灣的電影有氣虛格局對白的問題，果然有記者拿著這些話問台灣導演，唯恐天下不亂。

     這次金馬獎最冷門的是新加坡電影「爸媽不在家」得到金馬獎最佳劇情片、女配角、新導演、原著劇本等四大獎。回到源頭，電影就是說故事。導演如何跟編劇發展出故事與對白，構成基本格局；導演如何藉由鏡頭運動與場面調度，讓演員和所有工作人員的努力，變成觀眾在銀幕上看到的影像。在100分鐘內的放映時間裡，如何讓觀眾跟著劇情，就是導演的功力了。

   「爸媽不在家」的導演陳哲藝說的故事，台灣其實不陌生，不只是30年前的新浪潮電影討論人家庭社會，光是這10幾年來台灣有多少家庭有「菲傭」，有家人失業，陳哲藝只用50萬美金，就漂亮的說完一個好故事。

     2013年金馬獎最佳導演蔡明亮是另一個典型，現今的他，努力探索電影的各種可能，蔡明亮的電影已經超越一般人對電影的認知，觀眾可能要以另一種觀點來看他的電影。蔡明亮1984年擔任電影「小逃犯」編劇從商業電影出發，在將近30年後，用「郊遊」得到金馬獎最佳導演。蔡明亮的電影還是在說故事，只是他累積了30年功力，已經化繁為簡到了極致。

     蔡明亮（1957年生）跟陳哲藝（1984年生），相差了27歲，在他們的電影中，可以看到截然不同的鏡頭運動與場面調度，各擅勝場。可說英雄出少年，大師也還是大師。