李安電影的理性與感性

李安邀請楊紫瓊擔綱《臥虎藏龍》女主角，他形容這是「武俠版的《理性與感性》」。這說法俐落說明了兩片關係。對照來看，可以發現彼此互補，提供了一個動態概念架構，有助體會李安對於理性與感性的見解。關於人類主體性，李安有極為豐富的體認，他深刻了解人的主體性脫不離了社會角色，而個人的社會角色總是受到規範或禮教界定，可能因此對於個人的情感關係產生衝突，但不必然總是絕對的負面衝突。對於李安，理性和感性構成一種動態的光譜，有可能摧毀，但也有可能療癒，端視當事者能否透過個人或共同的努力，找出理性節制約束和感性自由縱情之間的和諧平衡。

李安透過電影裡的姊妹關係（《理性與感性》的親生姊妹，《臥虎藏龍》的結拜姊妹），探索理性和感性的動態光譜。我們可以發現，就李安來看，女性對話可能促進或阻撓真正的交流，乃至於促進或阻撓當事人的生活。

在《理性與感性》，愛琳娜壓抑感情，放棄與所愛的男人結合，因為和他結婚、共度幸福快樂的婚姻生活，根本就是「巫婆」才會有的邪惡念頭，要他向早已不愛的未婚妻解除婚約，那會敗壞他的名聲，她不應該也做不出如此不得體的事。相對地，瑪麗安為了追求理想的愛情，就算犧牲性命也在所不惜。「為愛而死，人生還有什麼比這更燦爛絢麗？」當生命中的一切陷入愁雲慘霧的失望困頓，危機帶來契機，愛琳娜和瑪麗安這才真正開始轉變，邁向理性與感性平衡之道。容許自己脆弱和謙卑，使她們得以逆轉自己和家人的人生。

在《臥虎藏龍》，我們看見李安如何看待，理性與感性未能及時和諧平衡的後果。俞秀蓮和玉嬌龍在人生和感情遭逢重大挫敗，李慕白為此斷送性命，臨終之前，他感嘆一輩子理性和感性兩相斷裂，永遠未得和諧。

（引自<<李安的電影世界>>，第2章 哪裡見得到本心？《理性與感性》和《臥虎藏龍》的理性和感性）