分隔兩樣人的賽納河、在微波里蕩著的剛朵拉、以彩色大理石砌牆的聖彼得堂、平得像鏡子的瑞士湖水、引著你一直想見最遠最遠地方的亞姆斯特丹、室內室外常見運動員風男女的柏林市、世界上最高的塔愛非爾，兩個月走訪五國、十二個地方，或許大多只能算是走馬看花，但是朱自清卻透過清晰細膩、語言簡煉的文字，不僅記述景物而已，更考究歷史文明，讓每個時期的人物事件映入眼簾。體現了歐洲的風味，也意涵了朱自清對生活、品味的堅持。

　　本書記錄了歐洲各方面的觀察和思考。全書從威尼斯、佛羅倫斯、羅馬、滂卑故城、瑞士、荷蘭等介紹歐洲。作者接觸了歐洲各個層次的人物，經歷歐洲發生的一些重大事件，並查閱了大量的資料，因此，能夠為讀者描繪出一幅生動的歐洲印象圖。..more

倫敦，作為英國的首都、四大世界級城市之一，擁有的是非凡的歷史和文化。
　　朱自清在倫敦居住達七個月，一段不算長的時間，卻讓他看見了多樣的人和情。

　　福也爾書店有著世界最大的新舊書店之稱，乍進去，彷彿書海般，你必須要自己慢慢地殺出一條道兒來；海德公園周圍滿是鐵欄杆，車門九個，遊人出入的門無數，占地二千二百多畝，繞園九里，是倫敦公園最大的；英國講究早飯，有麥粥、火腿蛋、麵包、茶，有時還薰鹹魚、果子；聖誕樹的風俗是從德國來的，德國也許是從斯堪第那維亞傳下來的，斯堪第那維亞神話裡有所謂世界樹，用根和枝子聯繫著天地幽冥三界；倫敦人對動物園的趣味很大，有的報館專派有動物園的訪員，給園中動物作起居注，並報告新來到的東西。……倫敦看似古老難以滲透的文明，卻在朱自清細膩、簡煉的文字下，活靈活現了起來，彷彿可以看見一幅幅的風景在眼前浮動過，這遊記不僅僅是物的記載，更看見了英國人道地的生活方式，也體會他們對生活的態度。..more

＊扭轉領導以及成功方式的六大關鍵價值
　　＊為工作文化注入同理心和競爭力的七大步驟
　　＊爛蘋果的修整或是工作環境的再造同樣也不簡單；但經過努力之後，必能掌握甜美的果實——公司會更富活力、兼容並蓄、合作無間。

　　「方形蘋果」的成功領導術－－削去傳統「競爭與控制」的舊有外貌，呈現方形蘋果嶄新亮麗的六個面：謙虛為懷、同理心、透明、兼容並蓄、合作無間、以價值觀決策。
　
　　數百年以來，領導者向來秉持「控制和競爭」的思維。可是時代正在逐漸改變。各位在成功的企業會逐漸發現，領導者已展現不同的風範。領導者講究的是合作無間，而不是掌控；他們是「方形的蘋果」——勇於突破傳統改造工作環境，以追求成功的男男女女。在《蘋果是方的》一書之中，創新顧問以及著名作家作者蘇珊．庫茲馬斯基博士以及湯姆斯．庫茲馬斯基將與各位讀者分享，怎樣在所屬企業成為「方形蘋果」的秘訣。

　　作者為了探訪突破性的成功策略，訪問數十位領導先驅者——其中包括社群網站craigslist創辦人葛瑞格．紐馬克（Craig Newmark）、美國太空總署（NASA）前太空人瑪莉．韋伯（Mary Ellen Weber）、以及美國橄欖球職業大聯盟（NFL）明星球員克里斯．蘇瑞區（Chris Zorich）等人，而本書書名正是受到蘇瑞區的故事所啟發的。各位只要秉持《蘋果是方的》提供的各種利器，所處環境就算再險惡，也能重新塑造出正面的力量。..more

這本小書是二十一年五月六月的遊蹤。這兩個月走了五國、十二個地方。巴黎待了三禮拜、柏林兩禮拜，別處沒有待過三天以上；不用說都只是走馬看花罷了。其中佛羅倫司、羅馬兩處，因為趕船，慌慌張張，多半坐在美國運通公司的大汽車裡看的。大汽車轉彎抹角，繞得你昏頭昏腦，辨不出方向；雖然晚上可以回旅館細細查看地圖，但已經隔了一層，不像自己慢慢摸索或跟著朋友們走那麼親切有味了。滂卑故城也是匆忙裡讓一個俗透了的引導人領著胡亂走了一下午。巴黎看得比較細，一來日子多，二來朋友多；但是盧浮宮去了三回，還只看了一犄角。在外國遊覽，最運氣有熟朋友樂意陪著你；不然，帶著一張適用的地圖、一本適用的指南，不計較時日，也不難找到些古蹟名勝。而這樣費了一番氣力，走過的地方便不會忘記，也不會張冠李戴—若能到一國說一國的話，那自然更好。

　　自己只能聽英國話，一到大陸上便不行了。在巴黎的時候，朋友來信開玩笑，說我「目遊巴黎」；其實這兒所記的五國都只算是「目遊」罷了。加上日子短，平時對於歐洲的情形又不熟悉，實在不配說話。而居然還寫出這本小書者，起初是回國時船中無事，聊以消磨時光，後來卻只是「一不做，二不休」而已。所說的不外美術風景古蹟，因為只有這些才能「目遊」也。遊覽時離不了指南，記述時還是離不了；書中歷史事蹟以及尺寸道理都從指南抄出。用的並不是大大有名的裴歹克指南，走馬看花是用不著那麼好的書的。我所依靠的不過克羅凱（Crockett）夫婦合
著的《袖珍歐洲指南》、瓦德洛克書鋪（Ward, Lock & Co.）的《巴黎指南》、德萊司登的官印指南三種。此外在記述時也用了雷那西的美術史（Reinach: Apollo）和何姆司的《藝術規範》（C. J. Holmes: A Grammar of the Arts）做參考。但自己對於歐洲美術風景古蹟既然外行，無論怎樣謹慎，陋見謬見怕是難免的。

　　本書絕無勝義，卻也不算指南的譯本；用意是在寫些遊記給中學生看。在中學教過五年書，這便算是小小的禮物吧。書中各篇以記述景物為主，極少說到自己的地方。這是有意避免的：一則自己外行，何必放言高論；二則這個時代，「身邊瑣事」說來到底無謂。但這麼著又怕乾枯板滯—只好由它去吧。

　　記述時可也費了一些心在文字上：覺得「是」字句、「有」字句、「在」字句安排最難。顯示景物間的關係，短不了這三樣句法；可是老用這一套，誰耐煩！再說這三種句子都顯示靜態，也夠沉悶的。於是想方法省略那三個討厭的字，例如「樓上正中一間大會議廳」，可以說「樓上正中是——」、「樓上有——」、「——在樓的正中」，但我用第一句，盼望給讀者整個的印象，或者說更具體的印象。再有，不從景物自身而從遊人說，例如「天盡頭處偶爾看見一架、半架風
車」。若能將靜的變為動的，那當然更樂意，例如﹁他的左胳膊底下鑽出一個孩子」（畫中人物）。

　　不過這些也無非雕蟲小技罷了。書中用華里英尺，當時為的英里合華里容易，英尺合華尺麻煩些；而英里合華里數目大，便更見其遠，英尺合華尺數目小，怕不見其高，也是一個原因。這種不一致，也許沒有多少道理，但也由它去吧。

　　書中取材，概未注明出處；因為不是高文典冊，無需乎小題大做耳。

　　出國之初給葉聖陶兄的兩封信，記述哈爾濱與西伯利亞的情形的，也附在這裡。

　　讓我謝謝國立清華大學，不靠她，我不能上歐洲去。謝謝李健吾、吳達元、汪梧封、秦善軻四位先生；沒有他們指引，巴黎定看不好，而本書最占篇幅的巴黎遊記也定寫不出。謝謝葉聖陶兄，他老是鼓勵我寫下去，現在又辛苦地給校大樣。謝謝開明書店，他們願意給我印這本插了許多圖的小書。