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※書籍推薦人
貓眼娜娜／匠心文創創辦人、作家──專文推薦
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※推薦文
推薦序──小說不只是小說，是不設限的潛力與能量（匠心文創創辦人／作家 貓眼娜娜）
在文學的世界裡，小說為我們打開一扇通往無限想像的門，有些人把它當作精心的收藏，也有人視為心靈漫遊的良伴。我相信，在每個人的生命中，都有至少一部令人念念不忘的小說，不論它是浪漫愛情故事、懸疑驚悚小說、還是科幻、冒險、武俠奇情……雖然，我們日常碎片的時間，大多數被「螢幕」所取代，但是所有吸睛的影視劇作背後，就是一個又一個文本；也是一篇又一篇的「小說」。
因此，小說的價值遠不僅止於娛樂與消遣，更是一門深沉且值得探究的藝術。
《國文老師還沒教的小說課》正是一本引導我們進入小說世界深層次理解的指南，除了帶領讀者從小說家的視角來閱讀，更探索了小說在教育、文化、感情等方面的多重層面。
在這本富有啓發性的「小說讀本／創作指南」中，梅洛琳展現了她多年來在小說創作領域的卓越成就。由於我們是多年好友與工作夥伴，因此我更深知她對於創作的熱情，與不斷挑戰創新的企圖心。難能可貴的是，身為兩個孩子的母親，梅洛琳不僅在文字的世界中尋找著屬於她的故事，更是用心引導孩子們投入創作與閱讀的樂趣。甚至，梅洛琳的大女兒也成為了童書封面、插畫的畫師，這樣的互動實為佳話與美談。
而這一本《國文老師還沒教的小說課》所探討的內容，不僅僅是一場關於小說的冒險，更是一次轉換看待國文課與小說的視角的契機。梅洛琳的親身經歷告訴我們，基礎的文學素養不僅僅是學科能力的表現，更是一種豐富人生的體驗。在這本書中，我深有感悟且最想「畫重點」的部分，是關於「閱讀、書寫、情境表達」這些構成小說的基本能力；因為，這些能力在逐漸著重於社群溝通的當代，著實是所需要的重要技能。
以我自己為例，從創作者轉出版人、後落腳品牌行銷領域，常有客戶肯定或者學生提問：如何把文案寫得打動人心、情境十足？我都笑稱：「因為我以前是寫小說的啊！」確實也是如此；在文學創作精進的過程中，雖沒想到有一天我們會迎接一個「很少讀書寫字，卻大量倚賴文字與閱讀溝通」的年代，但往往發現因為寫小說所熟練並且掌握的「內容理解、邏輯策畫、文辭運用、情緒渲染、情節鋪陳、情境營造……」通通在我的工作上，成就了關鍵性的競爭力。
因此，我想鼓勵所有的讀者，小說不只是小說，創作也不只是一種天馬行空的浪漫，只要應用得當，它絕對是能激發潛能的重要軟實力。因此，享受、並且持續創作，絕對是一個很棒的興趣與值得投資的自我資本。當然，更希望這本《國文老師還沒教的小說課》能夠啓發更多人轉換對文學的觀點，看到其中所蘊含的深層價值，向這個世界說出屬於自己的精彩故事。
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梅洛琳
文字創作超過1/4個世紀，故事出版作品已達百位數。著有：戰爭小說《最後的交火》（時報出版），電影小說《心靈時鐘》（木馬文化），小說類型橫跨：言情、愛情、童書、繪本、穿越、靈異等書。
得獎紀錄：第二屆海峽兩岸網路原創文學大賽小說類優秀獎、第四屆海峽兩岸新媒體原創文學大賽小說類優秀獎。
施百俊BJ
屏東大學文化創意產業學系教授兼學術副校長。臺大商學研究所博士、康乃爾大學電機工程碩士。著有《不用讀書的國文課》、《學測物理／化學／生物》、《經營文化創意產業：由財務管理出發》、《故事與劇本寫作》（均五南出版）等數十本著作。得獎無數，為國內重要的跨領域專家。
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推薦序 小說不只是小說，是不設限的潛力與能量
第一篇 不入流的小說
Chapter 1 從小說家到小說
「九流」之外的「小說家」
自成一格的「小說家」
難登大雅之堂
Chaper 2 小說無用論
好看最重要
娛樂與享受
教育價值？
第二篇 把小說當課本
Chapter 3 結構、辭彙
淺層──從小說看文字
深層──從小說看架構
課本是寫小說的工具
Chapter 4 記敘、抒情、論說
關於記敘
抒情是什麼？
如何說理？
第三篇 那些課本沒教的事
Chapter 5 從小說看文化
文字之美
異國文化
用不到的小知識
第四篇 小說的類型
Chapter 6 投稿注意事項
故事的類型
字數的限制
其他注意事項
Chapter 7 親情與友情
親情
友情
Chapter 8 愛情小說
言情小說
愛情小說
Chapter 9 奇幻小說
什麼是奇幻小說？
現實＆想像
架空
奇幻小說入門──從神話看起
Chapter 10 科幻小說
地表以外的故事
時間線
人工智慧
生物
科幻小說入門──從好奇進未知，從未知看世界
Chapter 11 類型交錯的小說
關於小說的分類
輕小說
第五篇 虐心小說這麼看
Chapter 12 人，是感情的動物
由關係建立的感情
由感情延伸的情緒
與生俱來的人性
角色的刻劃
Chapter 13 「揪心」的劇情
撕扯與拉鋸
堅貞與背叛
道德與血緣
外虐與自虐
第六篇 虐心小說這麼寫
Chapter 14 不要對主角太好──干擾主角的人生
別讓主角稱心如意
干擾主角的安排
小說的呼與吸
Chapter 15 從感動下手
先有所感而後寫
以真實事件去啓動想像及感受
真實感動貫穿虛擬世界
主動去尋找「感覺」
Chapter 16 作者的「變身」
一次只導一本書
想要虐人，必先自虐
檢視自己的情緒
Chapter 17 矛盾、衝突與對立
選擇與條件
交錯的高潮與低潮
Chapter 18 先寫大綱
什麼是大綱？
大綱的重要性
第七篇 小說之後……
Chapter 19 創作的心魔：虛構或真實
故事都是虛構的！
虛構才能展現真實！
虛構在文化中的角色
虛構作為一種道德責任
Chapter 20 小說的老哏或新意
小說的三種創作取徑
情節先行的策略
轉化：四種讓老哏具有新意的技巧
Chapter 21 小說家的功課
執筆前的前置作業
融入生活的準備工作
前置作業的重點
Chapter 22 小說的「取」與「捨」
思辨的重要
從故事訓練「思考」的能力
Chapter23 當小說槓上教育
對家長的話
對學生的話
對大眾的話
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